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专访著名书法家黑鬼:“鬼才”黑鬼
发布时间: 2015/3/26 22:40:05 被阅览数: 1661 次 来源: 黑鬼书法网

 

文化中国欢迎您接受文化中国的专访,您的名字很奇特,能给我们解释一下,为什么叫黑鬼呢?

  黑鬼:书法是中国的国粹之一,也是世界非物质文化遗产之一。书法是黑白艺术,只能用墨才能表现其强烈的”“对比感,造成强烈的视觉冲击,所以用在中国人传统观念中是一个变化多端,来无影,去无踪,变化莫测的,看不见摸不着的东西。那么,艺术就要强调变化,只有变化才会形成自己独特的艺术风格,才会有独特的个性,才会有独特的魅力,从这个意义上叫黑鬼,因为黑鬼在传统意义上都是含贬义的,而我却从艺术的角度赋予了新的含义,表达了我的艺术追求,这和许多文人墨客根据自己的艺术追求、秉性、理想、信念、为人、德性给自己起一个雅号是一个道理,一个符号,一个表达艺术追求的符号而已,这个符号已经代替了原名,为朋友、为社会所认可。

  
文化中国:您是如何和书法结缘的?书法给您的人生带来怎样的变化? 

  黑鬼:记得那时1986年,我在一所中学担任语文、音乐和美术老师,同时带一个班的班主任,在批改学生作业时看到学生的字写得龙飞凤舞,不好辨认。强烈的责任感使我意识到光教单一的文化知识不行,一定要让学生们写好祖国的文字,要让中华民族的这一瑰宝传承和发扬下去。我自作主张利用自习课让学生练习大楷。我深知给学生一碗水,老师要有一桶水的道理。为了率先垂范,做好楷模,没有什么书法基础的我开始和学生一起提笔练书,我轰轰烈烈的书画生涯由此拉开了序幕。

  我为学生选择了柳公权的《玄秘塔》进行练习,而自己却多管齐下,教学之余,不厌其烦地临写《多宝塔》、《勤礼碑》、《九成宫》、《曹全碑》、《张迁碑》、《史晨碑》,《爨宝子》、《爨龙颜》,《杨沂孙篆书》、《金农隶书》等十余种楷隶及篆书为主的古代名家书帖。次年,我兴致勃勃的以行书春透花枝投稿参加了一个全国性书法大赛。说实在的,在此之前,我觉得练习书法没有老师指点就入不了门,投稿也就是凭着热情玩一玩,没想到此稿竟然获了鼓励奖。也就是这个鼓励奖,打破了我固有观念中无师不出徒的陈规陋习。我喜出望外,顿感书法并非神秘之物,只要方法得当,用心领会,下功夫苦练,就会收获硕果,不一定非得要拜师学艺。我信心倍增,凭着自己的勤奋和灵性,从此一发不可收拾,义无反顾地地踏上了探究书法艺术的慢慢征途。书法丰富了我的业余生活,书法陶冶了我的秉性,书法让我感觉到了一个奋斗者的不易,书法让我尝到了收获的喜悦,书法成了我生命中不可或缺的一部分。

  
文化中国:您在书法很有才气,是否也下一番苦功?也还有些传奇经历吧? 

  黑鬼:呵呵,才气谈不上,但是苦功没少下。应了爱因斯坦说的那句话天才是百分之九十九的汗水加百分之一的灵感得来的。至今,我还是坚持每天早上5点起来就开始写字。自从带领学生一起学习书法并在全国获得鼓励奖后,自己信心倍增,不再为没有书法老师而苦恼,不再为没有名师点化而气馁,一个鼓励奖突破了传统理念中我对学习书法的神秘感,顿悟到只要自己有苦心、有耐心、有毅力,并且不断的悟其道,汗水就不会白流,于是就着了魔似的联系书法。最初经济条件不允许,买不起宣纸,就在学生废弃的作业本、报纸、大白纸上练习,在水泥地上写,在砖块上写,凡是能够写的地方就用水、用墨练习。记得,我当时住在单位的一间水房里,门背后挂了一张大白纸练习,由于写得次数多了黑乎乎的不能写,就翻过来在背面写,正反面写得无法用墨写,就蘸水练习,日复一日,笔耕不辍。说传奇的经历也谈不上,但是我有几件印象颇深的事,那就是曾经有美籍华人赵宙盛先生资助我拟在广州举办黑鬼书法展时,我当时为了提高自己展览的层次,就冒昧给未曾谋面的时任中央美术学院副院长的朱乃正先生去了一封信,并寄去准备书展的作品照片,请他批评指正,并说明如果作品尚可就屈尊为黑鬼书展题词,如果作品水平平平,就不敢辱没他的名声。结果朱乃正先生不仅为书展题了出新意于法度之中,寄妙理于豪放之外,还写了4页纸的品评我书法和鼓励的话,这对我这个土生土长的农村孩子给了莫大的支持和鼓励,也更加坚定了我学习书法的信念。

  还有一件印象颇深的事是,一位署名江涛的陕西书友,剽窃我的书法作品后又发到青海卫生厅主办的卫生报上,被朋友看到后认为这绝对是黑鬼风格的作品,并将报纸拿给我看,我一看,对方把我发表的作品做了技术处理,也就是把我的白底黑字改造成了黑底白字,当时我从编辑部要了江涛的通讯地址,并去信表示维权。结果斯人回函诉苦,说了许多理由,并将所得稿费寄给我,我心肠软,一看人家有难处,不但没追究责任,还搭了邮寄费把稿费又给退回去了。

  还有一件事是我引以为豪的,那就是美国青树教育基金会刘正福博士花5000元购买我一幅作品,我当时就毫不犹豫捐给了湟中县李家山中学贫困学生,当时《西海都市报》以一字值千金,千金献爱心为题进了报道。

  我的书法走出家门还有一件事也值得一提,那就是台湾黄龙实业有限公司的黄嘉新先生,从《中国当代书法篆刻艺术大观》中看到我的作品后颇为欣赏,来函为其编纂的《禅之书法》求字5幅,这对我今后更加努力钻研书法艺术增强了百倍的信息。当然,还有日本、菲律宾等国友好人士的青睐也是我在书艺道路上孜孜以求的动力。

  
文化中国看您的书法,有一部分应该是用长锋写的,据说长锋写字很难,您是如何做到的? 

  黑鬼:我最初练习书法是受到了当时书坛大多用长锋练习书法的影响,尤其是我省著名书法家王云老师的影响最大。长锋表现力强,善于变化多端,能够把书法笔墨的感觉表现得淋漓尽致,能够产生短锋所表现不出的大片的枯笔效果,增强了书法的意境之美,容易和书法欣赏的主体能够产生强烈的审美共鸣。因此,我花了很多的时间用于长锋表现的作品。你说的没错,长峰由于笔锋长实在很难把握,更不容易把握得游刃有余,不下大力气,不下大功夫别说出作品,连书法之门都入不了。说实在的,自己练习这么多年感觉上还是没有达到精细表现长锋的水平,长峰写字难在对的引导自如,蘸墨后笔锋失去原有的弹性,走笔不流畅,再加上如果用的宣纸棉厚那就加重了行笔的难度,行笔时会出现笔无法按照书写者的旨意心走自如,往往是笔不随心,更不要说讲究字的点画。要克服这一难关,唯一的办法还是苦练,从笔蘸墨后落在纸上的力度,行笔时的轻重、表现字点画的方向和力度、墨中调水的多少等等都是需要长期苦练才能悟得。

  
文化中国有些作品是用短锋写的,你怎么又想到用短锋呢?

  黑鬼:笔墨当随时代,我在几十年的长锋书法生涯中总想追寻西部豪放、洒脱、飘逸的书风。目前,也形成了自己的黑鬼书风。但是书坛对长锋表现的作品比较淡视,加上好些书家注重长锋的表现力,不注重从传统碑帖中浸出,不注重经典作品中经典笔法的锤炼,忽视用传统丰富其作品骨肉,造成长锋作品受到书坛冷落,这样一来,我就开始改变用长锋表现黑鬼书风的思路,用短锋临写传统经典书法,汲取传统经典书法的营养,短锋表现传统书法那是毫不费力,只要功夫到,悟性高,就能写出各个时期不同书法大家的风貌各异的作品。我从2010年以后就专门潜心研究古代传统经典作品,并不断创作出带有传统经典风貌的作品,最近天津美术出版社出版的《中国书画百杰黑鬼》中的作品都是临习传统碑帖后的创新之作。

 


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